{"id":611,"date":"2023-09-15T17:00:00","date_gmt":"2023-09-15T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/der-bussard.de\/fr\/?p=611"},"modified":"2023-10-22T13:31:27","modified_gmt":"2023-10-22T11:31:27","slug":"birgit-nilsson-chanteuse-dopera-a-tous-crins-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/der-bussard.de\/fr\/2023\/09\/15\/birgit-nilsson-chanteuse-dopera-a-tous-crins-2\/","title":{"rendered":"Birgit Nilsson : Chanteuse d\u2019op\u00e9ra \u00e0 tous crins (2.)"},"content":{"rendered":"\n

Suite de la premi\u00e8re partie<\/a><\/h3>\n\n\n\n

La p\u00e9riode de Birgit Nilsson au Metropolitan Opera de New York l’a tellement marqu\u00e9e qu’elle a consacr\u00e9 un chapitre de ses m\u00e9moires au directeur de l’op\u00e9ra du Met, Rudolf Bing, n\u00e9 en Autriche. 
Nilsson se souvenait en particulier d’une situation dans laquelle les responsables se demandaient s’il fallait monter une nouvelle production de l’op\u00e9ra L’Anneau du Nibelung<\/em> (R. Wagner) au Met avec Herbert von Karajan comme chef d’orchestre.
Nilsson h\u00e9sitait \u00e0 participer \u00e0 la production dans le r\u00f4le de Br\u00fcnnhilde. Elle avait d\u00e9j\u00e0 eu quelques exp\u00e9riences avec Herbert von Karajan et n’\u00e9tait pas s\u00fbre de vouloir travailler \u00e0 nouveau avec lui \u2013 ind\u00e9pendamment de cela, Nilsson allait cependant collaborer \u00e0 plusieurs reprises avec le chef d’orchestre l\u00e9gendaire au cours de sa carri\u00e8re.
Le directeur Rudolf Bing fit d\u00e9pendre de la d\u00e9cision de Nilsson s’il ferait venir Karajan au Met avec le Ring<\/em> \u2013 Nilsson se rendit compte que le Met n’avait plus r\u00e9alis\u00e9 de mise en sc\u00e8ne de l’Anneau du Nibelung<\/em> depuis des lustres et accepta l’offre. Apr\u00e8s tout, elle ne voulait pas \u00eatre celle qui ferait obstacle \u00e0 la nouvelle mise en sc\u00e8ne d’une pi\u00e8ce embl\u00e9matique. 
Nilsson a gard\u00e9 de Rudolf Bing le souvenir d’un des directeurs d’op\u00e9ra les plus comp\u00e9tents qui soient. Aux yeux de Nilsson, cet Autrichien d’origine aurait su diriger une maison d’op\u00e9ra comme personne d\u2019autre.<\/p>\n\n\n\n

Birgit Nilsson \u00e9tait une chanteuse d\u2019op\u00e9ra \u00e0 tous crins.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Un \u00bbm\u00e9dicament miracle\u00ab ? Non merci !<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Un jour, Birgit Nilsson a rencontr\u00e9 un m\u00e9decin qui voulait lui prescrire un m\u00e9dicament qui supprime les sentiments de nervosit\u00e9 avant une repr\u00e9sentation d’op\u00e9ra, afin de pouvoir se concentrer pleinement sur l’aspect artistique du spectacle.
Le trac et les phases de d\u00e9concentration pendant une repr\u00e9sentation d’op\u00e9ra n’\u00e9taient pas rares \u2013 ces effets secondaires du travail sur sc\u00e8ne sont-ils vraiment un fardeau ou font-ils simplement partie du travail sc\u00e9nique ? Birgit Nilsson en \u00e9tait s\u00fbre \u00e0 cent pour cent : si un chanteur ne ressentait plus de nervosit\u00e9 avant une repr\u00e9sentation d’op\u00e9ra, il pouvait tout aussi bien laisser tomber.
Selon ses m\u00e9moires, Nilsson jetait l’ordonnance du \u00bbm\u00e9dicament miracle\u00ab dans la premi\u00e8re poubelle venue. Par cons\u00e9quent, pour Nilsson, la nervosit\u00e9, l’incertitude quant au succ\u00e8s, faisaient partie int\u00e9grante de son travail de soprano d’op\u00e9ra \u00e0 chaque repr\u00e9sentation. Monter sur une sc\u00e8ne d’op\u00e9ra sans nervosit\u00e9, c’est un peu comme faire de l’escrime sans vouloir utiliser une \u00e9p\u00e9e.
Birgit Nilsson \u00e9tait une chanteuse d\u2019op\u00e9ra \u00e0 tous crins : elle voulait le sentir sur sc\u00e8ne avec chaque fibre de son corps. <\/p>\n\n\n\n

La \u00bbMecque de la musique\u00ab <\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Pour Birgit Nilsson, Vienne \u00e9tait \u00bbla ville de ses r\u00eaves\u00ab : Dans aucune autre ville du monde, Birgit Nilsson ne pr\u00e9f\u00e9rait \u00eatre sur une sc\u00e8ne d’op\u00e9ra, m\u00eame si les particularit\u00e9s personnelles de certains chefs d’orchestre \u2013 comme celles du l\u00e9gendaire chef d’orchestre Herbert von Karajan \u2013 lui donnaient du fil \u00e0 retordre. Mais ce sont peut-\u00eatre ces particularit\u00e9s et ces sp\u00e9cificit\u00e9s qui ont fait de Vienne l’endroit sp\u00e9cial qu’elle \u00e9tait \u00e0 ses yeux ?
Ses interpr\u00e9tations des r\u00f4les wagn\u00e9riens ont laiss\u00e9 un souvenir extr\u00eamement positif au public et aux critiques viennois \u2013 Nilsson a bien entendu toujours chant\u00e9 les r\u00f4les d’op\u00e9ra dans leurs langues originales. Une interview r\u00e9alis\u00e9e en 1967 par l’historien de la musique Erich Schenk dans la m\u00e9diath\u00e8que autrichienne montre que Birgit Nilsson ma\u00eetrisait notamment couramment la langue allemande : cela faisait de ses interpr\u00e9tations des h\u00e9ro\u00efnes de Wagner, en direct comme sur disque, une exp\u00e9rience unique.
Mais ce n’est pas seulement \u00e0 Vienne que Birgit Nilsson a interpr\u00e9t\u00e9 les \u0153uvres de Richard Wagner : tr\u00e8s t\u00f4t dans sa carri\u00e8re, le Festspielhaus de Bayreuth, g\u00e9n\u00e9ralement consid\u00e9r\u00e9 jusqu’\u00e0 aujourd’hui comme la \u00bbMecque de la musique\u00ab par les chanteurs d’op\u00e9ra, s’est int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 la soprano lyrique su\u00e9doise. Il ne fait aucun doute que l’apr\u00e8s-Seconde Guerre mondiale a \u00e9t\u00e9 une p\u00e9riode difficile pour Bayreuth : non seulement il a fallu faire face \u00e0 des accusations de collaboration avec le r\u00e9gime pendant le Troisi\u00e8me Reich, mais le clan Wagner a d\u00fb faire le grand \u00e9cart entre la pr\u00e9servation des \u0153uvres de Wagner et les exigences du monde moderne de l’op\u00e9ra. Le fait que le Festspielhaus de Bayreuth ait \u00e9t\u00e9 miraculeusement \u00e9pargn\u00e9 par les bombardements pendant la Seconde Guerre mondiale a \u00e9t\u00e9 l’une des rares circonstances heureuses.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Birgit Nilsson en 1974 lors d’un concert dans une \u00e9glise. Utilis\u00e9 avec l’aimable autorisation du mus\u00e9e Birgit Nilsson<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bayreuth et Buenos Aires<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Avec son interpr\u00e9tation de nombreux r\u00f4les-titres wagn\u00e9riens, Birgit Nilsson a fait partie de l’histoire du festival de Bayreuth apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale : entre 1957 et 1970, Nilsson a \u00e9t\u00e9 r\u00e9guli\u00e8rement engag\u00e9e comme chanteuse au festival de Bayreuth.
Ses interpr\u00e9tations de Wagner ont port\u00e9 Birgit Nilsson jusqu’en Am\u00e9rique du Sud : en 1955, la chanteuse d’op\u00e9ra a fait ses d\u00e9buts au Teatro Col\u00f3n de Buenos Aires dans le r\u00f4le d’Isolde de Tristan et Isolde <\/em>(Wagner).
En 1958, la carri\u00e8re de Birgit Nilsson atteint un autre sommet : elle fait ses d\u00e9buts au l\u00e9gendaire op\u00e9ra italien La Scala de Milan dans le r\u00f4le de Br\u00fcnnhilde et ouvre la saison d’op\u00e9ra \u00e0 La Scala avec Turandot<\/em> (Puccini). Nilsson a \u00e9t\u00e9 surprise de constater \u00e0 quel point il \u00e9tait difficile d’enthousiasmer le public italien de l’op\u00e9ra : Dans une maison d’op\u00e9ra italienne, il pouvait arriver qu’une chanteuse soit hu\u00e9e dans un acte et qu’elle re\u00e7oive les plus grands applaudissements de sa carri\u00e8re dans l’acte suivant. Malgr\u00e9 cela, Birgit Nilsson est tomb\u00e9e amoureuse du mode de vie, de la nourriture et de la culture italiens. Que ce soit \u00e0 New York, \u00e0 Vienne ou \u00e0 Milan, Birgit Nilsson \u00e9tait partout la bienvenue et se sentait presque comme chez elle. <\/p>\n\n\n\n

Nilsson a r\u00e9ussi \u00e0 briller dans des enregistrements d’op\u00e9ra \u00e0 de nombreuses reprises au cours de sa carri\u00e8re.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Le studio d’enregistrement<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Birgit Nilsson n’a pas seulement laiss\u00e9 un grand h\u00e9ritage en tant que soprano sur une sc\u00e8ne d’op\u00e9ra : les nombreux enregistrements discographiques que Birgit Nilsson a r\u00e9alis\u00e9s au cours des d\u00e9cennies sont la raison pour laquelle la soprano su\u00e9doise est rest\u00e9e dans les m\u00e9moires jusqu’\u00e0 aujourd’hui et est consid\u00e9r\u00e9e comme l’une des interpr\u00e8tes de Wagner les plus accomplies de sa g\u00e9n\u00e9ration.
Nilsson s’est retrouv\u00e9e pour la premi\u00e8re fois de sa vie devant un micro au printemps 1947 : dans ses m\u00e9moires, Birgit Nilsson d\u00e9crit qu’il existe des chanteurs d’op\u00e9ra qui sont faits pour le micro. Mais elle ne faisait pas partie de cette cat\u00e9gorie de chanteuses : elle devait sans cesse s’adapter au studio d’enregistrement, car il peut \u00eatre extr\u00eamement difficile de transmettre en studio les \u00e9motions qu’une chanteuse d’op\u00e9ra ne ressent et ne transmet au public que sur sc\u00e8ne, pendant le spectacle. Malgr\u00e9 cela, Nilsson a r\u00e9ussi \u00e0 briller dans des enregistrements d’op\u00e9ra \u00e0 de nombreuses reprises au cours de sa carri\u00e8re.
Jusqu’au milieu des ann\u00e9es 70, Birgit Nilsson fait r\u00e9guli\u00e8rement ses d\u00e9buts dans des r\u00f4les d’op\u00e9ra qu’elle n’a jamais interpr\u00e9t\u00e9s auparavant : elle \u00e9largit constamment son r\u00e9pertoire de r\u00f4les. En 1976, Nilsson f\u00eata ses trente ans de sc\u00e8ne \u2013 pour une soprano d’op\u00e9ra qui interpr\u00e9tait souvent des r\u00f4les tr\u00e8s exigeants sur le plan vocal, comme ceux des op\u00e9ras de Wagner, un tel jubil\u00e9 \u00e9tait tout sauf \u00e9vident. <\/p>\n\n\n\n

Le \u00bbcadeau du ciel\u00ab<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

\u00c0 la fin de sa vie, Birgit Nilsson s’est sentie oblig\u00e9e de transmettre son savoir aux jeunes chanteurs : Pendant dix ans, de 1983 \u00e0 1993, elle a donn\u00e9 des master classes \u00e0 la Manhattan School of Music de New York.
Outre son savoir et son h\u00e9ritage en tant que soprano, Birgit Nilsson a laiss\u00e9 un autre grand tr\u00e9sor \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9 : depuis sa mort, le prix Birgit Nilsson est d\u00e9cern\u00e9 \u00e0 intervalles r\u00e9guliers \u00e0 des chanteurs, des chefs d’orchestre et des institutions de grande envergure qui ont accompli des performances brillantes dans le domaine de l’art lyrique (op\u00e9ra, concert, oratorio, lied). Le prix Birgit Nilsson est le prix musical le mieux dot\u00e9 dans le monde de la musique classique.
En 1984, Birgit Nilsson a donn\u00e9 ses derni\u00e8res repr\u00e9sentations publiques dans le cadre d’une tourn\u00e9e de concerts en Allemagne : C’\u00e9tait la finale d’une grande carri\u00e8re de soprano.
Tout avait commenc\u00e9 lorsque la \u00bbfille de fermier qui chante\u00ab avait d\u00e9cid\u00e9 que la musique serait sa vie : Nilsson a prouv\u00e9 non seulement \u00e0 elle-m\u00eame et \u00e0 ses parents, mais aussi \u00e0 un large public, que ses origines ne jouent aucun r\u00f4le dans les accomplissements artistiques dont on est capable.
N\u00e9anmoins, si le \u00bbcadeau du ciel\u00ab, comme le qualifiait Nilsson, n’\u00e9tait pas arriv\u00e9 un jour dans la ferme de ses parents sous la forme de riches voyageurs de passage qui poss\u00e9daient une villa \u00e0 proximit\u00e9 de l’Acad\u00e9mie de musique de Stockholm, Birgit Nilsson n’aurait probablement jamais exist\u00e9 sous cette forme. <\/p>\n\n\n\n

Simon von Ludwig<\/a><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Source: Nilsson, Birgit: La Nilsson \u2013 My Life in Opera, 2018 VfmK Vienna<\/em><\/p>\n\n\n\n

Image d’article: Birgit Nilsson lors d’un concert en Su\u00e8de en 1967. Utilis\u00e9 avec l’aimable autorisation du mus\u00e9e Birgit Nilsson.<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

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