{"id":599,"date":"2023-08-25T17:00:00","date_gmt":"2023-08-25T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/der-bussard.de\/fr\/?p=599"},"modified":"2023-09-07T13:52:38","modified_gmt":"2023-09-07T11:52:38","slug":"nikolaus-harnoncourt-le-son-adequat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/der-bussard.de\/fr\/2023\/08\/25\/nikolaus-harnoncourt-le-son-adequat\/","title":{"rendered":"Nikolaus Harnoncourt : Le son ad\u00e9quat"},"content":{"rendered":"\n

C’est un sentiment unique qui vous envahit lorsque vous \u00e9coutez un enregistrement de la Cinqui\u00e8me Symphonie de Beethoven dirig\u00e9e par Nikolaus Harnoncourt : lors de ses adieux \u00e0 l’orchestre de la Philharmonia de Zurich en novembre 2011, il a r\u00e9ussi \u00e0 faire quelque chose que peu de chefs d’orchestre de sa g\u00e9n\u00e9ration ont \u00e9t\u00e9 en mesure de faire. Avant le concert, Harnoncourt a mis en sc\u00e8ne un setting de r\u00e9p\u00e9tition unique : il a invit\u00e9 tous les musiciens du Philharmonia Zurich \u00e0 son domicile de St. Georgen en Haute-Autriche pour y r\u00e9p\u00e9ter la cinqui\u00e8me symphonie de Beethoven et la s\u00e9r\u00e9nade Gran Partita de Mozart. Ce sc\u00e9nario de r\u00e9p\u00e9tition de la fin de l’automne 2011 reste aujourd’hui encore un souvenir marquant pour les musiciens impliqu\u00e9s.
Le concert n’est pas seulement le concert final d’Harnoncourt par un orchestre de classe mondiale : le concert montre Harnoncourt \u00e0 l’apog\u00e9e musicale de sa carri\u00e8re, \u00e0 un moment o\u00f9 il pouvait pleinement exprimer son talent d’interpr\u00e8te en tant que chef d’orchestre.
Ce n’est pas un hasard qu’Harnoncourt ait justement d\u00e9di\u00e9 un tel concert d’adieu au Philharmonia de Zurich : Zurich a jou\u00e9 un r\u00f4le particulier dans la carri\u00e8re de chef d’orchestre d’Harnoncourt.<\/p>\n\n\n\n

Il s’est efforc\u00e9 de replacer la Musique Ancienne dans le contexte du monde moderne de la Musique Classique. <\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Existence en tant que violoncelliste<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Harnoncourt \u00e9tait plus qu’un chef d’orchestre qui se tenait au pupitre et faisait son travail. Dans son travail, il \u00e9tait pr\u00e9occup\u00e9 par l’avenir de la musique classique et par la perception publique de ce genre musical auquel il avait consacr\u00e9 sa vie enti\u00e8re.
Tout au long de sa carri\u00e8re, Harnoncourt s’est donc engag\u00e9 en faveur de la Musique Ancienne. Il s’est efforc\u00e9 de replacer la Musique Ancienne dans le contexte du monde moderne de la Musique Classique. Contrairement \u00e0 l’opinion g\u00e9n\u00e9ralement r\u00e9pandue, Harnoncourt tenait \u00e0 ce que le terme Musique Ancienne englobe les \u0153uvres musicales jusqu’en 1900.
A l’origine, Nikolaus Harnoncourt n’\u00e9tait pas du tout un chef d’orchestre : avant de se forger une r\u00e9putation de chef d’orchestre de classe mondiale, Harnoncourt \u00e9tait violoncelliste. Apr\u00e8s ses \u00e9tudes de violoncelle \u00e0 l’Acad\u00e9mie de musique de Vienne, qu’il a termin\u00e9es en 1952, il a \u00e9t\u00e9 engag\u00e9 le m\u00eame automne comme violoncelliste par l’Orchestre symphonique de Vienne sous la direction du chef d’orchestre Herbert von Karajan. Il occupera ce poste pendant dix-sept ans, jusqu’en 1969. Pendant cette p\u00e9riode, une carri\u00e8re de chef d’orchestre n’\u00e9tait pas envisageable. Pourtant, \u00e0 cette \u00e9poque, Nikolaus Harnoncourt ne se contentait pas d’\u00eatre violoncelliste\u2026<\/p>\n\n\n\n

Concentus Musicus Vienne<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n

A peine engag\u00e9 par l’Orchestre symphonique de Vienne, il fonda le Concentus Musicus Vienne<\/em>, un ensemble de Musique Ancienne. Bien que l’ensemble n’ait commenc\u00e9 \u00e0 donner des concerts et \u00e0 enregistrer r\u00e9guli\u00e8rement qu’\u00e0 la fin des ann\u00e9es 50, il est devenu l’un des piliers de l’h\u00e9ritage d’Harnoncourt en tant que musicien.
Avec le Concentus Musicus Vienne<\/em>, Nikolaus Harnoncourt a effectu\u00e9 sa premi\u00e8re tourn\u00e9e europ\u00e9enne en 1960 et sa premi\u00e8re tourn\u00e9e aux \u00c9tats-Unis en 1966. Dans le monde entier, Harnoncourt a renforc\u00e9 la sensibilit\u00e9 \u00e0 la Musique Ancienne avec le Concentus Musicus Vienne<\/em> : \u00e0 partir de 1973, le violoncelliste a transmis ses connaissances sur la Musique Ancienne en tant que professeur \u00e0 l’\u00e9cole sup\u00e9rieure Mozarteum de Salzbourg. Comment Harnoncourt a-t-il pu un jour d\u00e9placer son attention de la pratique du violoncelle vers la direction d’orchestre ? Tout d’abord, il faut se rappeler que Harnoncourt dirigeait le Concentus Musicus<\/em> en jouant du violoncelle. Le musicien s’effor\u00e7ait de diriger d’autres orchestres et ensembles en jouant son propre instrument, mais cela ne fonctionnait pas partout aussi bien qu’au Concentus Musicus<\/em>. A un certain moment de sa carri\u00e8re, Nikolaus Harnoncourt n’a pas eu d’autre choix que d’accepter le poste de chef d\u2019orchestre \u2013 en 1972, le musicien a fait ses d\u00e9buts de chef d’orchestre \u00e0 la Piccola Scala de Milan. Il dirigeait Il ritorno d’Ulisse in patria<\/em> de Monteverdi. C’\u00e9tait le d\u00e9but de sa carri\u00e8re de chef d\u2019orchestre.<\/p>\n\n\n\n

Dans la vie de la famille autour de Nikolaus Harnoncourt, il y avait surtout une chose : la musique.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Instruments de musique anciens \u2013 l’acc\u00e8s \u00e0 la Musique Ancienne<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Outre sa passion pour la Musique Ancienne, Nikolaus Harnoncourt poursuivait une autre grande passion : pour Harnoncourt, collectionner des instruments de musique anciens et pr\u00e9cieux repr\u00e9sentait un attrait particulier. Le musicien a constat\u00e9 que la musique ancienne sonnait diff\u00e9remment lorsqu’elle \u00e9tait jou\u00e9e sur des instruments anciens \u2013 de nombreux instruments pr\u00e9cieux de la collection Harnoncourt ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9s dans le travail du Concentus Musicus<\/em>. 
La famille du musicien s’est m\u00eame impos\u00e9e de grandes privations pour financer l’acquisition de pr\u00e9cieux instruments de musique. Dans la vie de la famille autour de Nikolaus Harnoncourt, il y avait surtout une chose : la musique.
Dans le cadre de nombreuses tourn\u00e9es aux Etats-Unis dans les ann\u00e9es 70, le Concentus Musicus<\/em> a fait conna\u00eetre la conception et l’interpr\u00e9tation de la Musique Ancienne d’Harnoncourt \u00e0 un public hors d’Europe : lors de telles tourn\u00e9es, il s’agissait avant tout de l’aspect artistique, elles n’apportaient pas vraiment de profit mat\u00e9riel ou financier. Au nom de la Musique Ancienne, l’ensemble voyageait \u00e0 travers le monde et les responsables \u00e9taient heureux si les frais de voyage \u00e9taient amortis. Les \u00e9ventuels b\u00e9n\u00e9fices n’auraient pas \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9s \u00e0 l’enrichissement mat\u00e9riel ou personnel, mais au travail de l’ensemble et \u00e0 la passion pour les instruments de musique anciens. <\/p>\n\n\n\n

Le son ad\u00e9quat<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Nikolaus Harnoncourt \u00e9tait un pionnier de la pratique d’ex\u00e9cution historique : il consid\u00e9rait la \u00bbmusique comme un discours du son\u00ab, comme il l’a affirm\u00e9 dans ses nombreux \u00e9crits de philosophie musicale. 
Pour r\u00e9aliser au mieux l’ex\u00e9cution d’une \u0153uvre historique, diff\u00e9rents facteurs devaient \u00eatre r\u00e9unis \u2013 l’un d’entre eux \u00e9tait l’utilisation d’instruments de musique anciens. Mais il ne suffisait pas d’utiliser des instruments de musique anciens, comme Harnoncourt l’a d\u00e9clar\u00e9 un jour dans une interview :<\/p>\n\n\n\n

\n

\u00bbQuand je chante, je produis un son original. Pour un instrument \u00e0 cordes, si j’ai un instrument \u00e0 cordes de Stradivarius de 1700, je n’ai pas le son de 1700 \u2013 pour commencer. J’y mets mon id\u00e9e du son, si le violoniste de 1700 jouait dessus, il se moquerait de ce que je fais l\u00e0. C’est pareil pour tous les instruments auxquels l’homme est confront\u00e9. Mais je peux essayer de faire co\u00efncider l’ensemble avec l’esprit de l’\u00e9poque concern\u00e9e. Si je compare ensuite cela avec les sons produits avant et apr\u00e8s, je peux arriver \u00e0 quelque chose que je n’appellerais pas vraiment un son original \u2013 je suis bien trop sceptique pour cela. Mais quelque chose que je qualifierais de son ad\u00e9quat pour l’\u00e9poque en question. Et il s’av\u00e8re qu’avec ce son, je peux bien mieux produire et reproduire la musique de cette \u00e9poque et la rendre \u00e0 nouveau compr\u00e9hensible.\u00ab<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u00bbL’art garantit notre humanit\u00e9\u00ab<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Le Concentus Musicus<\/em>, cr\u00e9\u00e9 par Harnoncourt, n’a cess\u00e9 de faire ses preuves au fil des ann\u00e9es en tant qu’orchestre d’op\u00e9ra : jusqu’\u00e0 aujourd’hui, le Concentus Musicus Vienne<\/em> est l’un des orchestres de Musique Ancienne les plus renomm\u00e9s au monde et s’est sp\u00e9cialis\u00e9 dans l’int\u00e9gration de la musique classique d’\u00e9poques depuis longtemps r\u00e9volues dans le contexte moderne.
On peut supposer que sans Harnoncourt, le Concentus Musicus<\/em> n’existerait pas sous sa forme actuelle. Sa passion pour la musique l’a pouss\u00e9 \u00e0 faire plus que \u00bbsimplement\u00ab jouer du violoncelle. Tr\u00e8s t\u00f4t dans sa carri\u00e8re, il a d\u00e9cid\u00e9 de fonder son propre ensemble avec lequel il transposerait de mani\u00e8re authentique dans le pr\u00e9sent le patrimoine culturel des \u00e9poques musicales historiques pass\u00e9es.
Malgr\u00e9 ses grands succ\u00e8s en tant que chef d’orchestre, il n’a jamais accept\u00e9 le poste de chef principal d’un grand orchestre \u2013 pour lui, un tel poste aurait simplement limit\u00e9 son potentiel artistique.
Nikolaus Harnoncourt est aujourd’hui encore unique parmi les chefs d’orchestre des temps modernes : \u00bbL’art garantit notre humanit\u00e9\u00ab, a formul\u00e9 Harnoncourt dans un discours prononc\u00e9 \u00e0 l’occasion de la cl\u00f4ture de l’ann\u00e9e Mozart en 1991 \u2013 fid\u00e8le \u00e0 cette devise, le violoncelliste et chef d’orchestre a consacr\u00e9 sa vie enti\u00e8re \u00e0 la musique classique.<\/p>\n\n\n\n

Simon von Ludwig<\/a><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Der Bussard remercie la maison d’\u00e9dition Residenz Verlag pour sa collaboration.
La biographie \u00bbNikolaus Harnoncourt. Vom Denken des Herzens. Eine Biographie\u00ab, \u00e9crit par Monika Mertl, a \u00e9t\u00e9 gracieusement fourni \u00e0 Der Bussard. La biographie a servi de source centrale pour l\u2019article.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Informations sur la publication :\u00a0Mertl, Monika: Nikolaus Harnoncourt. Vom Denken des Herzens. Eine Biographie, 2011 Residenz Verlag<\/em><\/p>\n\n\n\n

Autres sources : La biographie sur harnoncourt.info<\/a>. La citation est tir\u00e9e d’une interview de 2009<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Image d’article : Nikolaus Harnoncourt (centre) 1980 \u00e0 Amsterdam
Cr\u00e9dit photo: Fotograaf Dijk, Hans van \/ Anefo, Nationaal Archief, CC0<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

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