{"id":589,"date":"2023-08-06T17:00:00","date_gmt":"2023-08-06T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/der-bussard.de\/fr\/?p=589"},"modified":"2023-08-06T11:35:58","modified_gmt":"2023-08-06T09:35:58","slug":"claudio-abbado-il-faisait-parler-la-musique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/der-bussard.de\/fr\/2023\/08\/06\/claudio-abbado-il-faisait-parler-la-musique\/","title":{"rendered":"Claudio Abbado : il faisait parler la musique"},"content":{"rendered":"\n

Bien qu’il fasse sans aucun doute partie des tr\u00e8s grands chefs d’orchestre, il ne s’est jamais consid\u00e9r\u00e9 comme un \u00bbgrand\u00ab : pour lui, un \u00bbgrand\u00ab chef d’orchestre n’existait pas. Pour lui, c’\u00e9tait le compositeur et sa musique qui \u00e9taient au premier plan et qui d\u00e9terminaient de mani\u00e8re d\u00e9cisive le travail musical d’un chef d’orchestre. Pour Abbado, le mot \u00bbtravail\u00ab devait absolument \u00eatre \u00e9vit\u00e9 en relation avec la musique : La musique n’\u00e9tait pas un travail pour Abbado, mais une \u00bbgrande et profonde passion\u00ab, comme il l’a affirm\u00e9 un jour dans une interview.
Bien que les personnalit\u00e9s des deux hommes n’auraient pas pu \u00eatre plus diff\u00e9rentes, Herbert von Karajan a encourag\u00e9 le jeune Claudio Abbado au d\u00e9but de sa carri\u00e8re : Abbado \u00e9tait certes issu d’une famille milanaise aux penchants musicaux, mais rien ne garantissait qu’il deviendrait un jour un chef d’orchestre \u00e0 succ\u00e8s.
Dans les ann\u00e9es soixante, Abbado avait d\u00e9j\u00e0 remport\u00e9 plusieurs prix importants pour une carri\u00e8re de chef d’orchestre : Abbado a notamment remport\u00e9 le prestigieux prix Mitropoulos pour la musique classique en 1963. Mais si Karajan ne l’avait pas invit\u00e9 \u00e0 diriger une interpr\u00e9tation de la Deuxi\u00e8me Symphonie de Mahler au Festival de Salzbourg en 1965, la carri\u00e8re d’Abbado n’aurait sans doute pas connu un tel succ\u00e8s.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Abbado ne voulait pas \u00bbsavoir \u00e0 un certain degr\u00e9\u00ab beaucoup de choses, il voulait en savoir une vraiment bien : C’\u00e9tait la direction d’orchestre.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Diriger, composer ou jouer du piano ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Etre issu d’une famille de musiciens n’est pas une carte blanche pour r\u00e9ussir dans le monde de la musique classique : Claudio Abbado a \u00e9tudi\u00e9 la composition, la direction d’orchestre et le piano au Conservatoire Giuseppe Verdi de Milan. Au milieu des ann\u00e9es cinquante, \u00e0 l’\u00e2ge de vingt ans environ, Claudio Abbado s’est ensuite rendu \u00e0 Vienne pour \u00e9tudier la direction d’orchestre sous la direction du chef d’orchestre autrichien Hans Swarowsky.
Auparavant, Abbado avait pris la d\u00e9cision de se concentrer sur la direction d’orchestre : Comme nombre de ses coll\u00e8gues l’ont r\u00e9p\u00e9t\u00e9 par la suite, Abbado avait \u00e9t\u00e9 un pianiste dou\u00e9 – mais il avait abandonn\u00e9 cette passion pour se concentrer enti\u00e8rement sur la direction d’orchestre, qui mobilisait tout son potentiel musical. Abbado ne voulait pas \u00bbsavoir \u00e0 un certain degr\u00e9\u00ab beaucoup de choses, il voulait en savoir une vraiment bien : C’\u00e9tait la direction d’orchestre.
Apr\u00e8s avoir remport\u00e9 le prix Koussevitzky de l’Orchestre symphonique de Boston en 1958, Abbado a fait ses d\u00e9buts au Teatro alla Scala de Milan deux ans plus tard.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Teatro alla Scala <\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Le Teatro alla Scala<\/em> devait jouer un r\u00f4le particulier dans la vie de Claudio Abbado : dans les ann\u00e9es 60, Abbado \u00e9tait tr\u00e8s souvent au pupitre pour les premi\u00e8res mondiales d’op\u00e9ras et pour les nouvelles mises en sc\u00e8ne d’op\u00e9ras connus. Apr\u00e8s avoir plus que convaincu le public italien de l’op\u00e9ra, r\u00e9put\u00e9 tr\u00e8s critique, de son art unique de la direction d’orchestre lors de nombreuses premi\u00e8res, Abbado s’est vu proposer, \u00e0 l’\u00e2ge de 35 ans seulement, le poste de chef d’orchestre principal du Teatro alla Scala. De 1971 \u00e0 1986, Claudio Abbado a \u00e9t\u00e9 le chef principal de la Scala de Milan, \u00e0 la t\u00eate de l’un des orchestres les plus prestigieux du monde. L’h\u00e9ritage de l’\u00e8re Abbado \u00e0 la Scala de Milan ne se r\u00e9sume pas \u00e0 des points de rep\u00e8re musicaux : Abbado a r\u00e9alis\u00e9 que le monde de la musique classique devait \u00eatre et rester accessible au plus grand public, afin de r\u00e9sister aux flux du monde m\u00e9diatique qui changent chaque jour. De nombreux jeunes \u2013 parmi lesquels des \u00e9tudiants qui s’int\u00e9ressaient tout \u00e0 fait \u00e0 la musique classique \u2013 ainsi que des travailleurs \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l’\u00e9poque compl\u00e8tement d\u00e9connect\u00e9s de la musique classique. Cela s’explique notamment par le fait que la musique classique est aujourd’hui encore souvent consid\u00e9r\u00e9e comme s’adressant avant tout \u00e0 un public \u00bb\u00e9litiste\u00ab. Claudio Abbado a voulu faire dispara\u00eetre ce pr\u00e9jug\u00e9 : il a cr\u00e9\u00e9 un programme musical sp\u00e9cialement destin\u00e9 aux \u00bb\u00e9tudiants et aux ouvriers\u00ab, qui devait permettre \u00e0 ces groupes de population d’avoir acc\u00e8s au monde de la musique classique. <\/p>\n\n\n\n

Les talents jeunes : \u00bbEncore tout \u00e0 fait libre pour la musique\u00ab<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Il ne fait aucun doute qu’Herbert von Karajan voyait en Claudio Abbado non seulement un chef d’orchestre tr\u00e8s dou\u00e9, mais aussi un jour un successeur \u00e0 son poste de chef d’orchestre principal de l’Orchestre philharmonique de Berlin. Et ce, bien qu’Abbado se soit montr\u00e9 toute sa vie plut\u00f4t m\u00e9fiant \u00e0 l’\u00e9gard du monde musical institutionnel. Certes, Abbado a dirig\u00e9 de nombreux orchestres institutionnels parmi les plus renomm\u00e9s au monde, mais il n’a pas h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er ses propres orchestres, en particulier pour les jeunes talents musicaux : Abbado a notamment fond\u00e9 l’European Youth Orchestra, l’European Chamber Orchestra, le Gustav Mahler Jugendorchester et l’Orchestra Filarmonica della Scala. \u00a0
Les jeunes musiciens sont \u00bbencore tout \u00e0 fait libres pour la musique\u00ab, a soulign\u00e9 un jour Abbado dans une interview : Bien qu’il ait fond\u00e9 tant d’orchestres, il est toujours rest\u00e9 modeste \u2013 les \u00bbchevauchements\u00ab entre les diff\u00e9rents orchestres sont tr\u00e8s importants, a-t-il soulign\u00e9 un jour. N\u00e9anmoins, gr\u00e2ce \u00e0 ses initiatives, il a donn\u00e9 \u00e0 de nombreux jeunes musiciens talentueux la chance de pr\u00e9senter leur talent sur sc\u00e8ne et d’exprimer leur passion pour la musique classique.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Pour Claudio Abbado, faire de la musique \u00e9tait une exp\u00e9rience collective.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

On ne peut pas faire de la musique tout seul<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Lorsque Claudio Abbado a pris le poste de chef d’orchestre principal de l’Orchestre philharmonique de Berlin en 1989, il \u00e9tait clair que c’\u00e9tait le d\u00e9but d’une nouvelle \u00e8re. Avant lui, Herbert von Karajan, baptis\u00e9 \u00bbdirecteur musical de l\u2019Europe\u00ab, avait occup\u00e9 ce poste pendant 35 ans. Seule sa mort pouvait faire tomber Karajan de son tr\u00f4ne.
Bien que le mandat d’Abbado en tant que chef d’orchestre principal de l’Orchestre philharmonique de Berlin ait \u00e9t\u00e9 nettement plus court que celui de Karajan (13 ans environ), il a entra\u00een\u00e9 de nombreux changements importants dans la structure de l’Orchestre philharmonique : au sein de l’Orchestre philharmonique de Berlin \u00e9galement, Abbado a fait prendre conscience que l’avenir de la musique classique restait entre de jeunes mains. Avec son initiative \u00bbBerliner Begegnungen\u00ab (rencontres berlinoises), il a cr\u00e9\u00e9 une possibilit\u00e9 pour les jeunes musiciens de jouer avec des membres de l’orchestre d\u00e9j\u00e0 \u00e9tablis et d’aiguiser ainsi leur sens musical. Ces rencontres ont offert aux deux g\u00e9n\u00e9rations, jeunes et moins jeunes, d’\u00e9normes opportunit\u00e9s de d\u00e9veloppement musical.
Pour Claudio Abbado, faire de la musique \u00e9tait une exp\u00e9rience collective : \u00bbOn ne peut pas faire de la musique tout seul\u00ab, a-t-il constat\u00e9 un jour. Les membres de l’orchestre qui ont jou\u00e9 sous la direction du chef d’orchestre italien se souviennent d’Abbado comme d’un chef d’orchestre extr\u00eamement flexible et conscient de ses responsabilit\u00e9s : jouer sous la direction d’Abbado n’\u00e9tait pas une exp\u00e9rience d\u2019un seul c\u00f4t\u00e9. L’orchestre et le morceau de musique interpr\u00e9t\u00e9 b\u00e9n\u00e9ficiaient d’une r\u00e9ciprocit\u00e9 qui pr\u00e9valait entre l’orchestre et le chef d’orchestre. \u00a0<\/p>\n\n\n\n

Il faisait parler la musique<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

La figure la plus importante de l’enfance de Claudio Abbado \u00e9tait son grand-p\u00e8re, qui enseignait les sciences de l’antiquit\u00e9 \u00e0 l’universit\u00e9 de Palerme et \u00bbsemblait apprendre une nouvelle langue chaque ann\u00e9e\u00ab, comme Abbado l’a racont\u00e9 plus tard dans une interview. Une autre figure inspirante de son enfance \u00e9tait sa m\u00e8re, qui \u00e9tait pianiste et \u00e9crivain : Claudio Abbado \u00e9tait issu d’une famille qui appr\u00e9ciait beaucoup l’art dans toutes ses variations. Il n’est donc pas surprenant qu’Abbado lui-m\u00eame ait eu un grand penchant non seulement pour la musique, mais aussi pour la litt\u00e9rature et la peinture.
Concernant l’art particulier de la direction d’orchestre, Claudio Abbado a d\u00e9clar\u00e9 un jour :\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\n

\u00bbOn me demande souvent pourquoi il y a ces gestes, que fait vraiment le chef d’orchestre ? Et c’est difficile \u00e0 expliquer. J’essaie g\u00e9n\u00e9ralement de faire les gestes pour<\/em> la musique. Ce n’est pas quelque chose de r\u00e9p\u00e9t\u00e9 ou de pr\u00e9par\u00e9. Cela vient avec le son, avec la musique. Quand on a souvent dirig\u00e9 un morceau, on a de moins en moins besoin de diriger. On peut alors se concentrer davantage sur la grande courbe, la grande ligne\u00ab.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Il \u00e9tait rare d’entendre de telles paroles de la part d’Abbado : Le chef d’orchestre unique en son genre \u00e9tait un homme qui parlait peu et laissait parler la musique.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Simon von Ludwig<\/a><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Image d’article : Claudio Abbado re\u00e7oit le prix du public AVRO Classical 81 (1982)
Cr\u00e9dit photo : Fotograaf Croes, Rob C. \/ Anefo, Nationaal Archief, CC0<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n

Sources : Le documentaire \u00ab\u00a0Claudio Abbado – The Silence that follows the music\u00a0\u00bb, 1996 (r\u00e9alis\u00e9 par Paul Smaczny) et une interview de 2013 \u00e0 l’occasion du 80e anniversaire de Claudio Abbado.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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