Sa carri\u00e8re a d\u00e9but\u00e9 comme \u00e9crivain fant\u00f4me \u00e0 Berlin dans les ann\u00e9es 20 : entre 1927 et 1929, Wilder aurait travaill\u00e9 sur pr\u00e8s de cinquante sc\u00e9narios de films muets. S’il n’avait pas accept\u00e9 tr\u00e8s jeune de travailler comme ghostwriter, il n’aurait probablement jamais r\u00e9ussi \u00e0 devenir un cin\u00e9aste respect\u00e9. Le talent du jeune Billy Wilder \u00e9tait reconnu, mais l’industrie cin\u00e9matographique de l’\u00e9poque s’appuyait sur des noms connus \u00e0 qui elle confiait l’\u00e9criture de scripts et de sc\u00e9narios. Souvent, cependant, ces sc\u00e9narios n’\u00e9taient pas r\u00e9ellement \u00e9crits par la personne qui en recevait le cr\u00e9dit. De nombreux coll\u00e8gues du milieu professionnel du jeune Billy Wilder n’ont jamais re\u00e7u de commande pour laquelle ils figuraient au g\u00e9n\u00e9rique d’un film \u2013 il est difficile de savoir combien de grands talents d’\u00e9criture de l’\u00e9poque n’ont jamais d\u00e9pass\u00e9 le statut d\u2019un \u00e9crivain fant\u00f4me.
Mais Billy Wilder va r\u00e9ussir \u00e0 s’imposer comme un sc\u00e9nariste \u00bbs\u00e9rieux\u00ab et, plus tard, comme un r\u00e9alisateur\u2026<\/p>\n\n\n\n
Lors de son s\u00e9jour \u00e0 Berlin dans les ann\u00e9es 20, Billy Wilder a rencontr\u00e9 des personnalit\u00e9s telles que Marlene Dietrich, qui jouera plus tard dans deux de ses films. Dans le film fran\u00e7ais Mauvaise Graine<\/em> (1934), Wilder est cit\u00e9 pour la premi\u00e8re fois comme cor\u00e9alisateur. <\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n A l’origine, Billy Wilder n’\u00e9tait pas un r\u00e9alisateur, mais un sc\u00e9nariste : le fait que Wilder ait r\u00e9alis\u00e9 des films \u00e9tait d’abord une solution de secours. Apr\u00e8s l’\u00e9migration de Billy Wilder en France en 1933, le jeune sc\u00e9nariste est reparti de z\u00e9ro : Il s’\u00e9tait entre-temps fait une r\u00e9putation \u00e0 Berlin, mais suite au changement de r\u00e9gime, le jeune Wilder jugea in\u00e9vitable de quitter imm\u00e9diatement l’Allemagne. Dans le film fran\u00e7ais Mauvaise Graine<\/em> (1934), Wilder est cit\u00e9 pour la premi\u00e8re fois comme cor\u00e9alisateur. Billy Wilder accepta le poste de cor\u00e9alisateur principalement pour des raisons financi\u00e8res, car l’embauche d’un r\u00e9alisateur aurait fait exploser le tr\u00e8s maigre budget du film produit ind\u00e9pendamment. Une fois arriv\u00e9 \u00e0 Hollywood, Wilder s’est d’abord trouv\u00e9 confront\u00e9 \u00e0 un probl\u00e8me : il ne ma\u00eetrisait que l’allemand et le fran\u00e7ais. Ces deux langues ne jouaient cependant quasiment aucun r\u00f4le dans le fonctionnement quotidien d’Hollywood \u2013 Wilder aurait appris l’anglais en \u00e9coutant les retransmissions radio des matchs de baseball et en se rendant au cin\u00e9ma. A l’\u00e9poque, la Paramount prenait sous contrat de nombreux exil\u00e9s.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n Apr\u00e8s avoir fait le tour de plusieurs studios hollywoodiens, Billy Wilder obtient finalement un contrat avec la Paramount Pictures en 1936 : A l’\u00e9poque, la Paramount prenait sous contrat de nombreux exil\u00e9s : C’est pourquoi le b\u00e2timent du site de la Paramount o\u00f9 les auteurs \u00e9taient log\u00e9s fut baptis\u00e9 \u00bbTour de Babel\u00ab. Dans les ann\u00e9es quarante, Billy Wilder a r\u00e9alis\u00e9 de nombreux autres projets cin\u00e9matographiques de haut niveau : On peut notamment citer les projets de films Five Graves to Cairo<\/em> (1943) et La scandaleuse de Berlin<\/em> [A Foreign Affair<\/em>, 1948] avec Marlene Dietrich dans le r\u00f4le principal. La scandaleuse de Berlin<\/em> se d\u00e9roule dans le Berlin d\u00e9truit de l’apr\u00e8s-guerre et capture l’atmosph\u00e8re qui r\u00e9gnait alors comme peu d’autres films de cette \u00e9poque. Dans le film musical r\u00e9alis\u00e9 par Wilder, Je baise votre main, Madame<\/em> [The Emperor Waltz<\/em>, 1948], le r\u00f4le principal \u00e9tait tenu par Bing Crosby. Monroe doit une grande partie de son image au travail de r\u00e9alisation de Billy Wilder.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n Lors du tournage de T\u00e9moin \u00e0 charge<\/em> [Witness for the Prosecution<\/em>, 1957], Billy Wilder a dirig\u00e9 pour la deuxi\u00e8me fois un film dans lequel Marlene Dietrich tenait le r\u00f4le principal. Ce drame judiciaire sait laisser le spectateur dans l’ignorance du d\u00e9roulement exact des faits jusqu’\u00e0 la fin de l’intrigue et le scotche \u00e0 son fauteuil de cin\u00e9ma. Billy Wilder s’est immortalis\u00e9 par ses r\u00e9alisations et compte parmi les r\u00e9alisateurs les plus influents du 20e si\u00e8cle : il est \u00e9vident que Wilder a pris \u00e0 c\u0153ur le conseil de ce consul qui lui a d\u00e9livr\u00e9 un visa pour les \u00c9tats-Unis au milieu des ann\u00e9es 30 (\u00bbAlors, vous feriez mieux d’\u00e9crire quelques bons sc\u00e9narios\u2026\u00ab). Wilder a \u00e9crit plus que quelques \u00bbbons sc\u00e9narios\u00ab \u2013 et il a dirig\u00e9 certaines des \u0153uvres cin\u00e9matographiques les plus impressionnantes du si\u00e8cle dernier. Il a instruit les l\u00e9gendes du grand \u00e9cran Marlene Dietrich et Marilyn Monroe et a notamment permis \u00e0 Marlene Dietrich de mener une carri\u00e8re d’apr\u00e8s-guerre couronn\u00e9e de succ\u00e8s gr\u00e2ce aux deux films La scandaleuse de Berlin<\/em> et T\u00e9moin \u00e0 charge<\/em>. Peu de r\u00e9alisateurs ont su mettre en sc\u00e8ne \u00e0 la perfection des l\u00e9gendes du grand \u00e9cran comme Marlene Dietrich \u2013 Billy Wilder comptait parmi eux.
Le fait que Wilder ait par la suite souvent tourn\u00e9 des films sur le th\u00e8me du journalisme et du reportage n’est pas sans raison : apr\u00e8s avoir \u00e9tudi\u00e9 le droit pendant un an \u00e0 l’universit\u00e9 de Vienne, Wilder a interrompu ses \u00e9tudes pour travailler comme reporter sportif pour un journal viennois. Peu de temps apr\u00e8s, un journal berlinois s’int\u00e9resse \u00e0 ce jeune talent : l’exp\u00e9rience d’\u00e9criture que le jeune Wilder acquiert \u00e0 Berlin \u00e0 la fin des ann\u00e9es vingt s’av\u00e9rera tr\u00e8s pr\u00e9cieuse par la suite.
En 1930, le jeune Wilder se voit offrir une issue \u00e0 son existence professionnelle de ghostwriter : sur le film Menschen am Sonntag (\u00bbLes gens du dimanche\u00ab, 1930), Billy Wilder est cr\u00e9dit\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en tant que sc\u00e9nariste. Le film a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 avec un tr\u00e8s petit budget : L’un des directeurs de la photographie \u00e9tait Fred Zinnemann, qui poursuivit plus tard une brillante carri\u00e8re de r\u00e9alisateur \u00e0 Hollywood. En 1931, Wilder a co\u00e9crit le sc\u00e9nario de la version cin\u00e9matographique d\u2019Emil et les d\u00e9tectives<\/em> (1931) avec l’auteur de livres pour enfants \u00e0 succ\u00e8s Erich K\u00e4stner.<\/p>\n\n\n\nPremier travail de r\u00e9alisation<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
En janvier 1934, Billy Wilder quitte l’Europe : il se rend \u00e0 New York \u00e0 bord de l’Aquitania<\/em>. Joe May, une connaissance de Wilder et l’un des pionniers du cin\u00e9ma allemand, avait entre-temps \u00e9migr\u00e9 \u00e0 Hollywood : En tant que producteur chez Columbia Pictures, May a pu faire venir son ami Wilder \u00e0 Hollywood pour lui offrir des opportunit\u00e9s de carri\u00e8re. Billy \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 attendu par son fr\u00e8re a\u00een\u00e9 \u00e0 New York : il avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9migr\u00e9 aux \u00c9tats-Unis quelque temps auparavant et avait mont\u00e9 une affaire florissante.<\/p>\n\n\n\n\u00bbAlors vous feriez mieux d’\u00e9crire de bons sc\u00e9narios\u2026\u00ab<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
La barri\u00e8re de la langue a emp\u00each\u00e9 Billy Wilder de prendre pied \u00e0 Hollywood jusqu’\u00e0 nouvel ordre : Son contrat de six mois avec Columbia Pictures a expir\u00e9, et avec lui son permis de s\u00e9jour temporaire aux \u00c9tats-Unis. Par la suite, Wilder s’est rendu au Mexique pour y demander un visa pour les \u00c9tats-Unis \u2013 le quota d’immigrants europ\u00e9ens \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 satur\u00e9. Le consul comp\u00e9tent \u00e9tait critique et a demand\u00e9 \u00e0 Wilder comment il comptait gagner sa vie. Wilder r\u00e9pondit fermement qu’il avait l’intention d’\u00e9crire des sc\u00e9narios. On raconte que le consul \u00e9tait lui-m\u00eame un fan de cin\u00e9ma et qu’il laissa partir Wilder avec un visa pour les \u00c9tats-Unis, accompagn\u00e9 de ces mots : \u00bbAlors vous feriez mieux d’\u00e9crire de bons sc\u00e9narios\u2026\u00ab.<\/p>\n\n\n\nUn mariage professionnel<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
En 1939, Billy Wilder a particip\u00e9 au sc\u00e9nario du film de Greta Garbo Ninotchka<\/em> (1939) : Il a \u00e9crit le sc\u00e9nario en collaboration avec Charles Brackett et Walter Reisch. Charles Brackett et Billy Wilder ont \u00e9crit ensemble de nombreux sc\u00e9narios dans les ann\u00e9es 30 et au d\u00e9but des ann\u00e9es 40 \u2013 Paramount Pictures a encourag\u00e9 le partenariat entre les deux auteurs.
En 1942, les deux cin\u00e9astes Brackett et Wilder se sont mis d’accord sur un nouvel arrangement : Wilder devait r\u00e9aliser le film et Brackett le produire. Wilder a un jour d\u00e9crit cette collaboration comme une sorte de \u00bbmariage professionnel\u00ab \u2013 pour qu’une telle coop\u00e9ration professionnelle porte ses fruits, de nombreux facteurs devaient \u00eatre r\u00e9unis.
Le major et la mineure<\/em> [The Major and the Minor<\/em>, 1942] fut la premi\u00e8re r\u00e9alisation de Billy Wilder \u00e0 Hollywood : Ginger Rogers et Ray Milland jou\u00e8rent les r\u00f4les principaux, Charles Brackett \u00e9crivit le sc\u00e9nario en collaboration avec Wilder.\u00a0<\/p>\n\n\n\nBoulevard du cr\u00e9puscule<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Billy Wilder entame les ann\u00e9es 1950 avec l’un des projets cin\u00e9matographiques les plus prestigieux de toute sa carri\u00e8re : Dans Boulevard du cr\u00e9puscule<\/em> [Sunset Boulevard<\/em>, 1950], la star du cin\u00e9ma muet Gloria Swanson fait son grand retour. Le film aborde de mani\u00e8re critique et sarcastique le mythe de l’usine \u00e0 r\u00eaves d’Hollywood, Wilder a mis en sc\u00e8ne avec ce film l’un des plus grands chefs-d’\u0153uvre d’Hollywood. Avec Ace in the Hole<\/em> (1951), dans lequel Kirk Douglas tenait le r\u00f4le principal, suivit un autre projet de film important. Pour le film Ace in the Hole<\/em>, qui met notamment en lumi\u00e8re de mani\u00e8re tr\u00e8s critique le journalisme \u00e0 sensation, Wilder a fait appel \u00e0 sa longue exp\u00e9rience de journaliste dans le Berlin des ann\u00e9es 20.\u00a0<\/p>\n\n\n\nL\u00e9gendes du grand \u00e9cran<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Les deux collaborations avec Marilyn Monroe, Sept ans de r\u00e9flexion<\/em> [The Seven Year Itch<\/em>, 1955] et Certains l’aiment chaud<\/em> [Some Like it Hot<\/em>, 1959], ont laiss\u00e9 un souvenir particulier dans la m\u00e9moire collective. Monroe doit une grande partie de son image au travail de r\u00e9alisation de Billy Wilder : C’est sous sa direction que cette actrice unique a atteint le sommet de sa carri\u00e8re hollywoodienne.
La com\u00e9die Certains l’aiment chaud, qui rassemble Marilyn Monroe, Jack Lemmon et Tony Curtis dans les r\u00f4les principaux, est encore aujourd’hui consid\u00e9r\u00e9e comme un exemple parfait du genre. <\/p>\n\n\n\nUn r\u00e9alisateur du si\u00e8cle\u00a0<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
Billy Wilder a men\u00e9 une carri\u00e8re sans pr\u00e9c\u00e9dent : Au d\u00e9but de sa carri\u00e8re, il n’\u00e9tait m\u00eame pas certain qu’il d\u00e9passerait un jour le statut de ghost writer. Il n’avait probablement jamais imagin\u00e9 qu’il serait un jour consid\u00e9r\u00e9 comme un r\u00e9alisateur du si\u00e8cle.\u00a0<\/p>\n\n\n\n