{"id":519,"date":"2023-05-02T14:00:00","date_gmt":"2023-05-02T12:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/der-bussard.de\/fr\/?p=519"},"modified":"2023-05-02T14:28:03","modified_gmt":"2023-05-02T12:28:03","slug":"max-lichtegg-le-tenor-universel-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/der-bussard.de\/fr\/2023\/05\/02\/max-lichtegg-le-tenor-universel-3\/","title":{"rendered":"Max Lichtegg : Le t\u00e9nor universel (3.)"},"content":{"rendered":"\n

Suite de la deuxi\u00e8me partie<\/a><\/h3>\n\n\n\n

En 1949, Max Lichtegg a c\u00e9l\u00e9br\u00e9 une sorte de \u00ab\u00a0retour \u00e0 Vienne\u00a0\u00bb \u2013 dans la ville o\u00f9 sa carri\u00e8re musicale avait d\u00e9but\u00e9. Lichtegg se forgea une r\u00e9putation de t\u00e9nor d’op\u00e9ra accompli dans diff\u00e9rents r\u00f4les, notamment dans Le Barbier de S\u00e9ville <\/em>de Rossini ou Carmen<\/em> de Bizet. Le t\u00e9nor obtint un cong\u00e9 du genre de l’op\u00e9rette \u2013 il n’y eut malheureusement pas de relation contractuelle fixe avec l’Op\u00e9ra d’\u00c9tat de Vienne.
Comme, avec le temps, l’engagement \u00e0 Zurich s’av\u00e9rait \u00e9galement probl\u00e9matique, il \u00e9tait regrettable que Lichtegg ne puisse pas s’engager d\u00e9finitivement avec l’Op\u00e9ra d’\u00c9tat de Vienne.
Dans les ann\u00e9es cinquante, il y eut toujours diff\u00e9rentes demandes d’engagement venant du monde entier \u2013 l’agent William Stein faisait toujours esp\u00e9rer \u00e0 Lichtegg une perc\u00e9e en Am\u00e9rique. Mais apr\u00e8s de nombreuses d\u00e9sillusions, Lichtegg ne s’attendait plus du tout \u00e0 une telle perc\u00e9e. <\/p>\n\n\n\n

Une grande notori\u00e9t\u00e9<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Mis \u00e0 part cela, les succ\u00e8s \u00e9trangers \u00e9taient loin d’\u00eatre bien accueillis dans sa maison m\u00e8re \u00e0 Zurich : C’est notamment pour cette raison qu’une s\u00e9paration avec le th\u00e9\u00e2tre municipal de Zurich se profilait \u00e0 l’horizon. De plus, les cachets de \u2013 compar\u00e9s \u00e0 ceux d’autres stars de l’op\u00e9ra et de l’op\u00e9rette \u2013 \u00e9taient presque ridicules. M\u00eame Maria Callas d\u00e9clara plus tard dans une interview qu’elle disposait certes d’une certaine fortune, mais qu’elle ne se consid\u00e9rait en aucun cas comme riche \u2013 quelle devait \u00eatre la situation de Lichtegg ? Le fait que Lichtegg soit rest\u00e9 \u00e0 Zurich malgr\u00e9 ces circonstances financi\u00e8res prouve une fois de plus que Max Lichtegg tenait \u00e0 l’art. Jusqu’\u00e0 nouvel ordre, Zurich \u00e9tait le meilleur moyen de r\u00e9pondre aux exigences artistiques qu’il avait pour lui-m\u00eame et pour son art.
A partir de la saison 1951\/1952, Lichtegg ne conclut plus que des contrats d’invit\u00e9 de six mois avec Zurich : le t\u00e9nor consid\u00e9rait cela comme une pr\u00e9paration \u00e0 d’autres engagements internationaux.
Sa notori\u00e9t\u00e9 en Suisse avait entre-temps atteint des proportions gigantesques \u2013 pour les standards suisses : lorsqu’un d\u00e9fil\u00e9 de mode d’un fabricant de mode suisse renomm\u00e9 \u00e9tait pr\u00e9vu, il \u00e9tait de bon ton d’inviter Max Lichtegg pour l’accompagnement musical de la soir\u00e9e. 
A une \u00e9poque o\u00f9 les d\u00e9fil\u00e9s de mode \u00e9taient la seule source d’information pour les personnes int\u00e9ress\u00e9es par la mode, un tel d\u00e9fil\u00e9 avait un statut important. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Max Lichtegg 1953 dans le r\u00f4le de Paganini dans l’op\u00e9ra du m\u00eame nom de Franz Leh\u00e1r, avec l’aimable autorisation d’Alfred Fassbind.<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00ab Artistiquement compl\u00e8tement \u00e9teint \u00bb<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Fin janvier 1953, la messe \u00e9tait dite : Max Lichtegg notait dans son journal : \u00ab Artistiquement compl\u00e8tement \u00e9teint \u2013 plus de bons r\u00f4les \u00bb. La fin de son engagement \u00e0 Zurich se profilait. La fin de ses obligations zurichoises allait-elle signifier un tremplin vers le grand, le vaste monde ?
Entre-temps, le chef d’orchestre Otto Ackermann \u00e9tait devenu un accompagnateur constant de Max Lichtegg : D\u00e9j\u00e0 \u00e0 l’\u00e9poque de Lichtegg \u00e0 Berne, Ackermann le conseillait. Tous deux travaill\u00e8rent ensemble lors d’un engagement pour l’Op\u00e9ra de Monte-Carlo fin f\u00e9vrier 1953 dans le Freisch\u00fctz<\/em> de Carl Maria von Weber. Ce ne devait pas \u00eatre la derni\u00e8re fois que Max Lichtegg se produirait \u00e0 Monte-Carlo. Deux ans plus tard, Lichtegg se produisit \u00e0 nouveau \u00e0 Monte-Carlo, cette fois dans Boris Godounov <\/em>(Moussorgsky). L’op\u00e9ra de la petite principaut\u00e9 de Monaco, pourtant r\u00e9put\u00e9e exclusive, semblait \u00eatre l’endroit id\u00e9al pour que le t\u00e9nor Max Lichtegg d\u00e9montre ses talents de chanteur. <\/p>\n\n\n\n

Les tourn\u00e9es de concerts \u00e9taient pour Lichtegg une occasion bienvenue de mettre en valeur tous les aspects de son r\u00e9pertoire.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

De nouvelles opportunit\u00e9s<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Au milieu de l’ann\u00e9e 1954, Max Lichtegg met fin \u00e0 son contrat avec le th\u00e9\u00e2tre municipal de Zurich : pour le chanteur, c’est la fin d’une \u00e9poque, qui offre en m\u00eame temps de nombreuses opportunit\u00e9s.
Une nouvelle opportunit\u00e9 se pr\u00e9senta imm\u00e9diatement dans la carri\u00e8re de Max Lichtegg :
En 1956, l’agent Eynar Grabowsky ouvrit une nouvelle phase dans la carri\u00e8re de Max Lichtegg. Grabowsky organisa pour Lichtegg une tourn\u00e9e de 34 concerts dans toute la Suisse \u2013 la tourn\u00e9e se d\u00e9roula avec un grand succ\u00e8s et augmenta la notori\u00e9t\u00e9 du t\u00e9nor. Grabowsky devait assister activement le t\u00e9nor en tant que manager dans les ann\u00e9es \u00e0 venir.
D’autres tourn\u00e9es de concerts en Suisse et \u00e0 l’\u00e9tranger \u00e9taient pr\u00e9vues pour les ann\u00e9es suivantes : Les tourn\u00e9es de concerts \u00e9taient pour Lichtegg une occasion bienvenue de mettre en valeur tous les aspects de son r\u00e9pertoire, qui comprenait des op\u00e9ras, des op\u00e9rettes et des lieder. <\/p>\n\n\n\n

Max Lichtegg et l’op\u00e9rette<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Lors d’une repr\u00e9sentation de l’op\u00e9rette de Leh\u00e1r Land des L\u00e4chelns<\/em> en 1961 \u00e0 la Kongresshausb\u00fchne de Zurich, Max Lichtegg a fait la d\u00e9claration suivante : <\/p>\n\n\n\n

\n

\u00ab Pourquoi est-ce que j’aime chanter Leh\u00e1r ? L’art de composer sur mesure pour la voix humaine est de plus en plus en d\u00e9clin. (…) Franz Leh\u00e1r connaissait la conduite de la voix humaine et donc aussi l’effet de l’expression vocale. (…) Il \u00e9tait tout simplement le \u2018chanteur-compositeur’. (…) Gr\u00e2ce \u00e0 Leh\u00e1r, le chanteur trouve dans l’op\u00e9rette ce qui est propre au chanteur : la possibilit\u00e9 de ‘chanter joliment’, ou comme le dit le vieux terme de ‘bel canto’, malheureusement souvent malmen\u00e9 et oubli\u00e9 dans sa v\u00e9ritable signification. Et c’est pourquoi, tant que l’art du chant existera, il y aura certainement aussi Franz Leh\u00e1r. \u00bb<\/p>\nFassbind, Alfred A.: Max Lichtegg \u2013 Nur der Musik verpflichtet [Uniquement d\u00e9vou\u00e9 \u00e0 la musique], 2016 R\u00f6merhof maison d\u2019\u00e9dition Zurich, p. 391 et suivante (Traduit de l’allemand)<\/sub><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Cette d\u00e9claration montre la relation de Max Lichtegg avec l’op\u00e9rette : C’\u00e9tait une r\u00e9ponse \u00e0 ces critiques qui voulaient le rabaisser au rang de \u00ab t\u00e9nor d\u2019op\u00e9rette \u00bb \u2013 alors que l’op\u00e9rette n’est pas moins une composante du bel canto dans sa forme moderne. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Portrait de Max Lichtegg dans les ann\u00e9es 1960, avec l’aimable autorisation d’Alfred Fassbind<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le bel canto moderne<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Le bel canto dans sa forme moderne \u00e9tait cependant loin d’\u00eatre reconnu \u00e0 l’\u00e9poque : Max Lichtegg \u00e9voque l’aspect du ‘beau chant’ \u2013 beaucoup de ses auditeurs appr\u00e9ciaient justement cet aspect dans son style de chant. De nombreux chanteurs et sp\u00e9cialistes du bel canto ne partageaient pas du tout l’avis de Max Lichtegg : Le bel canto ne signifie pas seulement ‘chanter bien’, a d\u00e9clar\u00e9 Maria Callas \u00e0 ses \u00e9l\u00e8ves de la Juilliard School dans les ann\u00e9es 70. Selon la diva de l’op\u00e9ra, le bel canto est bien plus une question d’exigences techniques vocales des compositeurs du style bel canto. Il ne s’agit pas forc\u00e9ment de chanter joliment \u2013 si la sc\u00e8ne l’exige, il faut m\u00eame \u00eatre pr\u00eate \u00e0 chanter de mani\u00e8re \u00e2pre et stridente. Apr\u00e8s tout, l’op\u00e9ra est un spectacle. C’est l’avis de la Callas et peut-\u00eatre d’autres sp\u00e9cialistes influents de l’\u00e9poque. <\/p>\n\n\n\n

En avance sur son temps<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Le t\u00e9nor Max Lichtegg \u00e9tait donc le repr\u00e9sentant d’un type de chanteurs peu repr\u00e9sent\u00e9s sur la sc\u00e8ne internationale \u00e0 l’\u00e9poque. L’art du ‘beau chant’ tel que Max Lichtegg le ma\u00eetrisait parfaitement \u00e9tait certes demand\u00e9 par le public, mais l’\u00e9poque n’\u00e9tait en quelque sorte pas encore m\u00fbre pour ce type de chanteur. D’autres crit\u00e8res \u00e9taient alors en vigueur et de nombreux sp\u00e9cialistes n’auraient pas class\u00e9 l’op\u00e9rette dans le bel canto, m\u00eame dans un cauchemar : C’est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui a \u00e9t\u00e9 fatal \u00e0 Max Lichtegg tout au long de sa carri\u00e8re. L’\u00e9poque n’\u00e9tait pas encore m\u00fbre pour l’approche universelle de l’art du chant \u00e0 laquelle aspirait Lichtegg.
Max Lichtegg \u00e9tait une sorte de t\u00e9nor universel : en outre, il n’h\u00e9sitait pas \u00e0 faire revivre des \u0153uvres de compositeurs qui \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 tomb\u00e9s dans l’oubli \u00e0 l’\u00e9poque. Ainsi, Max Lichtegg n’\u00e9tait pas seulement un conservateur de l’art du bel canto, mais aussi un pr\u00e9curseur du \u00ab bel canto moderne \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Simon von Ludwig<\/a><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Der Bussard exprime sa gratitude \u00e0 M. Alfred Fassbind, de R\u00fcti pr\u00e8s de Zurich, auteur de la biographie de Max Lichtegg, pour sa collaboration.
L\u2019ouvrage biographique de r\u00e9f\u00e9rence sur Max Lichtegg r\u00e9dig\u00e9 par M. Fassbind, publi\u00e9 en 2016 par R\u00f6merhof Verlag (Zurich), a \u00e9t\u00e9 gracieusement fourni \u00e0 Der Bussard. La biographie a servi de source centrale pour l\u2019article.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Informations sur la publication: Fassbind, Alfred A.: Max Lichtegg \u2013 Nur der Musik verpflichtet [Uniquement d\u00e9vou\u00e9 \u00e0 la musique], 2016 R\u00f6merhof maison d\u2019\u00e9dition Zurich<\/em><\/p>\n\n\n\n

Image d’article: Max Lichtegg avec Dagmar Koller \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision en 1970. Avec l’aimable autorisation d’Alfred Fassbind<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Suite de la deuxi\u00e8me partie En 1949, Max Lichtegg a c\u00e9l\u00e9br\u00e9 une sorte de \u00ab\u00a0retour \u00e0 Vienne\u00a0\u00bb \u2013 dans la ville o\u00f9 sa carri\u00e8re musicale …<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":516,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[10,40],"tags":[18,41],"class_list":["post-519","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musique","category-opera","tag-musique","tag-opera"],"yoast_head":"\nMax Lichtegg : Le t\u00e9nor universel (3.) – Der Bussard | FR<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/der-bussard.de\/fr\/2023\/05\/02\/max-lichtegg-le-tenor-universel-3\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" 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