{"id":491,"date":"2023-04-26T17:00:00","date_gmt":"2023-04-26T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/der-bussard.de\/fr\/?p=491"},"modified":"2023-04-29T21:04:51","modified_gmt":"2023-04-29T19:04:51","slug":"max-lichtegg-le-charmingboy-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/der-bussard.de\/fr\/2023\/04\/26\/max-lichtegg-le-charmingboy-1\/","title":{"rendered":"Max Lichtegg : Le \u00ab Charmingboy \u00bb (1.)"},"content":{"rendered":"\n

Maria Callas a d\u00e9clar\u00e9 un jour, en jetant un regard r\u00e9trospectif sur sa carri\u00e8re, que l’art de l’op\u00e9ra \u00e9tait mort et avait besoin d’une renaissance urgente. Cette affirmation radicale selon laquelle l’op\u00e9ra est mort serait peut-\u00eatre correcte s’il n’y avait pas eu des chanteurs d’op\u00e9ra comme Max Lichtegg. Des chanteurs comme lui ont sauv\u00e9 l’op\u00e9ra de l’extinction. Dans les ann\u00e9es 1930 et 1940, on pr\u00e9f\u00e9rait d\u00e9j\u00e0 souvent pr\u00e9senter des op\u00e9rettes plut\u00f4t que des op\u00e9ras : Le chanteur ambitieux Max Lichtegg n’a pas \u00e9t\u00e9 \u00e9pargn\u00e9 par cette tendance. Pendant longtemps, il a couru le risque d’\u00eatre catalogu\u00e9 comme \u00abt\u00e9nor d\u2019op\u00e9rette\u00bb, ce contre quoi il s’est battu.
L’histoire du chanteur Max Lichtegg, de son vrai nom Munio Lichtmann, a commenc\u00e9 dans l’ancienne Galicie : C’est l\u00e0 que la famille Lichtmann a perdu une grande partie de ses biens dans la tourmente de la Grande Guerre. L’avenir dans la patrie \u00e9tait incertain. En 1919, le jeune Munio, \u00e2g\u00e9 de neuf ans, fut envoy\u00e9 \u00e0 Vienne, la m\u00e9tropole europ\u00e9enne de la musique : D\u00e8s lors, Vienne fut la patrie de l’enfance et de l’adolescence de Lichtegg. Il ne reverra plus jamais son lieu de naissance. <\/p>\n\n\n\n

Une chose \u00e9tait s\u00fbre : Max Lichtegg ne voulait plus se s\u00e9parer du chant. <\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Jeune, devant le microphone<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

D\u00e8s son plus jeune \u00e2ge, Max Lichtegg aurait \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s fascin\u00e9 par le chant sous toutes ses formes \u2013 des repr\u00e9sentations dans le ch\u0153ur de gar\u00e7ons d’une synagogue viennoise ne se sont pas fait attendre. Lors d’une de ces repr\u00e9sentations, le jeune chanteur fut remarqu\u00e9 par le cantor viennois Emanuel Frenkel : Le cantor a fait en sorte que la jeune voix de Lichtegg soit enregistr\u00e9e sur un disque. A l’\u00e9poque, il \u00e9tait tout sauf courant pour un tr\u00e8s jeune chanteur d’enregistrer un disque : Les microphones n’existaient que sous la forme d’un \u00e9norme entonnoir en t\u00f4le et la technique n’en \u00e9tait qu’\u00e0 ses d\u00e9buts. Si les enregistrements correspondants n’avaient pas \u00e9t\u00e9 perdus, Max Lichtegg serait peut-\u00eatre entr\u00e9 dans l’histoire de la musique comme le premier chanteur de disques \u00e0 avoir pris le micro d\u00e8s son plus jeune \u00e2ge.
Une chose \u00e9tait s\u00fbre : Max Lichtegg ne voulait plus se s\u00e9parer du chant. Mais pourrait-il un jour en faire son gagne-pain ? <\/p>\n\n\n\n

D\u00e9buts \u00e0 l’op\u00e9ra<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

Comme Max Lichtegg ne connaissait pas de r\u00e9ponse d\u00e9finitive \u00e0 cette question, il \u00e9tudia la philosophie \u00e0 Vienne \u00e0 partir d’avril 1929. Il s’\u00e9tait fix\u00e9 un objectif : Peu importe le succ\u00e8s initial de sa carri\u00e8re de chanteur, il voulait se construire un pied s\u00fbr. Max Lichtegg fait ses d\u00e9buts \u00e0 l’op\u00e9ra le 23 octobre 1934 dans le r\u00f4le du Comte Almaviva dans Le Barbier de S\u00e9ville<\/em> de Rossini.
C’est \u00e0 peu pr\u00e8s \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque que son ami, le pianiste Walter Pirk, lui fait une proposition inhabituelle : il lui sugg\u00e8re de se pr\u00e9senter au concours des \u00aborchestres et chanteurs de jazz viennois\u00bb. Max Lichtegg a d’abord r\u00e9agi avec peu d’enthousiasme \u00e0 cette proposition : un concours pour chanteurs de jazz ? Serait-ce l’endroit id\u00e9al pour qu’un chanteur d’op\u00e9ra en herbe fasse ses preuves ? Malgr\u00e9 ses doutes, il se laisse tenter par la participation au concours \u2013 et ne devrait pas le regretter. Lichtegg chante entre autres une chanson tir\u00e9e du film de Joseph Schmidt <\/a>au concours : apparemment, le public tombe amoureux du jeune t\u00e9nor \u2013 Lichtegg emporte le premier prix. D\u00e8s lors, il devint un chanteur tr\u00e8s demand\u00e9 \u00e0 Vienne. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Max Lichtegg 1935 \u00e0 Vienne, avec l’aimable autorisation d’Alfred Fassbind<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un v\u00e9ritable \u00ab Charmingboy \u00bb<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

C’est ainsi que Lichtegg fut invit\u00e9 par le \u00abma\u00eetre de la valse viennoise\u00bb Oscar Straus \u00e0 participer \u00e0 la premi\u00e8re de sa nouvelle op\u00e9rette Das Walzerparadies <\/em>[Le paradis de la valse<\/em>], le 15 f\u00e9vrier 1935. Dans une critique contemporaine \u00e0 l’occasion de cette premi\u00e8re, il est fait mention d’un \u00ab(…) vrai charmingboy avec un t\u00e9nor \u00e9lanc\u00e9 et m\u00e9tallique (\u2026)\u00bb nomm\u00e9 Max Lichtegg. 
A l’\u00e9poque, Lichtegg \u00e9tait surtout c\u00e9l\u00e8bre en tant que t\u00e9nor d’op\u00e9rette : son besoin de monter sur sc\u00e8ne \u00e9tait certes satisfait, mais il n’\u00e9tait pas du tout satisfait d’\u00eatre r\u00e9duit \u00e0 l’op\u00e9rette en tant que chanteur.
Son objectif de carri\u00e8re suivant \u00e9tait un engagement \u00e0 l’Op\u00e9ra de Zurich : mais Lichtegg y fut d’abord refus\u00e9. Son chemin le mena tout de m\u00eame en Suisse : \u00e0 partir de 1936, Lichtegg obtint un engagement au th\u00e9\u00e2tre de Berne. C’est l\u00e0 que le t\u00e9nor chanta entre autres pour la premi\u00e8re fois le r\u00f4le de Danilo dans La Veuve Joyeuse<\/em> de Franz Leh\u00e1r. Malgr\u00e9 ses grands succ\u00e8s sur sc\u00e8ne \u00e0 un \u00e2ge relativement jeune, Lichtegg ne comptait pas sur la p\u00e9rennit\u00e9 de son succ\u00e8s : \u00e0 peine arriv\u00e9 \u00e0 Berne, il poursuivit imm\u00e9diatement ses \u00e9tudes universitaires \u2013 parall\u00e8lement \u00e0 ses activit\u00e9s pour l’op\u00e9ra et l’op\u00e9rette. <\/p>\n\n\n\n

Don Carlos<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n

\u00c0 partir de 1937, Max Lichtegg conclut un contrat d’invit\u00e9 avec le th\u00e9\u00e2tre de B\u00e2le : ce contrat d’engagement signifiait qu’il pouvait dor\u00e9navant choisir lui-m\u00eame ses r\u00f4les et mieux poursuivre ses \u00e9tudes. Le fait de pouvoir choisir ses propres r\u00f4les est un \u00e9norme avantage pour Max Lichtegg, qui peut enfin participer \u00e0 davantage d’op\u00e9ras.
Lorsqu’on lui proposa en 1939 de chanter le r\u00f4le de Don Carlos dans l’op\u00e9ra du m\u00eame nom de Verdi, Lichtegg r\u00e9agit d’abord avec h\u00e9sitation, malgr\u00e9 son objectif de chanter dans plus d’op\u00e9ras : le chef d’orchestre Otto Ackermann conseillait le t\u00e9nor, alors \u00e2g\u00e9 de 29 ans, et lui recommandait vivement d’accepter le r\u00f4le. Bien que le r\u00f4le devait le mettre face \u00e0 un grand d\u00e9fi, Lichtegg accepta l’offre. Avec le r\u00f4le de Don Carlos, Lichtegg \u00e9tait enfin arriv\u00e9 dans le genre de l’op\u00e9ra, comme il l’avait imagin\u00e9. Le t\u00e9nor italien Salvatore Salvati (1885 \u2013 1959), qui \u00e9tait le professeur de chant de Max Lichtegg, l’aida \u00e9galement \u00e0 jouer le r\u00f4le avec succ\u00e8s.
Pendant sa \u00ab tourn\u00e9e permanente \u00bb \u00e0 B\u00e2le de 1937 \u00e0 1940, Lichtegg ne perdit jamais de vue son objectif : un engagement au Stadttheater de Zurich. <\/p>\n\n\n\n

Presque dix ans apr\u00e8s le d\u00e9but de sa carri\u00e8re de chanteur, il consid\u00e9rait comme certain qu’il pourrait vivre durablement de son chant.<\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

Arriv\u00e9 \u00e0 Zurich<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

En mars 1940, Max Lichtegg eut la possibilit\u00e9 d’auditionner au Th\u00e9\u00e2tre municipal de Zurich dans le r\u00f4le d’Almaviva du Barbier de S\u00e9ville<\/em> (Rossini) : L’audition fut couronn\u00e9e de succ\u00e8s \u2013 il rentra chez lui avec un contrat pour la saison 1940\/1941. Ce n’est qu’une fois le contrat avec le Stadttheater de Zurich en poche que Max Lichtegg d\u00e9cida de terminer ses \u00e9tudes universitaires : Presque dix ans apr\u00e8s le d\u00e9but de sa carri\u00e8re de chanteur, il consid\u00e9rait comme certain qu’il pourrait vivre durablement de son chant.
Son contrat avec le Stadttheater de Zurich pr\u00e9voyait qu’il continuerait \u00e0 jouer des r\u00f4les d’op\u00e9rette, mais que l’accent serait clairement mis sur l’op\u00e9ra. D\u00e8s le d\u00e9but de son engagement \u00e0 Zurich, Max Lichtegg a r\u00e9alis\u00e9 un r\u00eave particulier : il a jou\u00e9 dans un op\u00e9ra de son compositeur pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, Wolfgang Amadeus Mozart. Son admiration pour le compositeur, Lichtegg l’exprima en d\u00e9cembre 1940 dans le r\u00f4le de Tamino dans La Fl\u00fbte enchant\u00e9e<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Max Lichtegg allait-il pouvoir r\u00e9aliser d’autres r\u00eaves musicaux ? Peu importe la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 de Lichtegg en Suisse \u2013 de l’autre c\u00f4t\u00e9 de l’Atlantique, un immense paysage musical attendait des chanteurs comme Max Lichtegg : les possibilit\u00e9s qui s’offraient \u00e0 un chanteur comme lui aux Etats-Unis \u00e9taient immenses, mais la concurrence \u00e9tait \u00e9galement bien plus rude que sur les sc\u00e8nes europ\u00e9ennes… <\/p>\n\n\n\n

Simon von Ludwig<\/a><\/p>\n\n\n\n

Deuxi\u00e8me partie.<\/a><\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Der Bussard exprime sa gratitude \u00e0 M. Alfred Fassbind, de R\u00fcti pr\u00e8s de Zurich, auteur de la biographie de Max Lichtegg, pour sa collaboration.
L’ouvrage biographique de r\u00e9f\u00e9rence sur Max Lichtegg r\u00e9dig\u00e9 par M. Fassbind, publi\u00e9 en 2016 par R\u00f6merhof Verlag (Zurich), a \u00e9t\u00e9 gracieusement fourni \u00e0 Der Bussard. La biographie a servi de source centrale pour l\u2019article.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Informations sur la publication: Fassbind, Alfred A.: Max Lichtegg \u2013 Nur der Musik verpflichtet [Uniquement d\u00e9vou\u00e9 \u00e0 la musique], 2016 R\u00f6merhof maison d’\u00e9dition Zurich<\/em><\/p>\n\n\n\n

Image d’article: Max Lichtegg 1935 \u00e0 Vienne, avec l’aimable autorisation d’Alfred Fassbind<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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